JOHANN SEBASTIAN BACH
Oratorium Tempore Nativitatis Christi Bwv 248

     In vista delle imminenti festività natalizie nell'autunno del 1743 Johann Sebastian Bach, che in qualità di Kantor di San Tommaso a Lipsia doveva per contratto occuparsi di tutto l'apparato musicale liturgico delle due chiese principali della città, decise di cogliere l'occasione per tentare nuove vie espressive, spinto ancora una volta dal suo instancabile spirito sperimentatore. Da qualche anno riteneva ormai conclusa l'esperienza delle Cantate Sacre, intrapresa con tenace determinazione fin dal suo arrivo a Lipsia nell'aprile del 1723 e realizzatasi in quasi trecento composizioni destinate a tutte le domeniche e le festività dell'anno liturgico. Nacque cosi il progetto di un grande Oratorio, la forma musicale che in ambito sacro costituiva allora l'esatto corrispondente del melodramma: in esso infatti, pur mancando l'elemento strettamente visivo-rappresentativo, proibito in chiesa, si alternavano introduzioni strumentali, cori, arie, recitativi come in una vera e propria "rappresentazione musicale di una storia sacra". Bach aveva già affrontato questa forma nelle Passioni composte pochi anni prima, ma per l'Oratorio di Natale egli concepì la più ambiziosa, imponente e complessa architettura musicale di tutta la sua produzione: con questa avrebbe voluto forse inaugurare una nuova stagione creativa, ma rimase invece un unicum nel suo catalogo.
     L'Oratorio di Natale si compone di sei "partes", di fatto si tratta di sei cantate destinate alle sei solennità del tempo di Natale di quell'anno: II Natale, Santo Stefano, San Giovanni Evangelista, Capodanno, Domenica dopo Capodanno ed Epifania. Questo grandioso ciclo natalizio fu quasi certamente pensato per un'esecuzione "a puntate", cosicché ogni cantata, pur essendo di per se compiuta ed autonoma, è anche parte organica di un unico e empio disegno: ed è proprio in questo aspetto che principalmente si rivela la grandezza del genio bachiano. Il primo livello di omogeneità che contraddistingue le sei parti è quello testuale: l'autore prese dai Vangeli di Luca e Matteo la narrazione dei quattro episodi relativi al Natale (la nascita, la visita dei pastori, la circoncisione e la venuta dei Magi) e ne ricavò sei scene cronologicamente conseguenti, presentate dall'Evangelista. Esse costituiscono il nucleo tematico di ogni Pars integrato ed approfondito da originali testi madrigalistici per i brillanti cori introduttivi, dai corali della tradizione luterana, anch'essi affidati al coro ed espressione della "pietas" collettiva, e da altri brani poetici originali, destinati invece ad arie solistiche, duetti e terzetti, che danno voce al fedele raccolto in preghiera. Il carattere generale dell'opera è manifestamente gioioso e festoso grazie all'abbondanza di elementi di danza, alla predominanza di tonalità maggiori e all'organico strumentale assai ricco che prevede l'uso, oltre che degli archi, di tre trombe, due oboi, due oboi d'amore, due flauti, due corni, un fagotto, timpani e organo. Ciò è dovuto particolarmente al fatto che pressoché tutti i cori e le arie sono parodie di lavori profani composti da Bach per ricorrenze particolari come il compleanno del principe elettore Friederch Chrìstian di Sassonia e il genetliaco di Maria Josepha, regina di Polonia. Il caso della rielaborazione non deve stupire in quanto era una pratica comune nella musica barocca, e risponde pienamente ai principio che la musica liturgica ed extraliturgica non sono in antitesi, ma anzi spesso un tutt'uno sul piano stilistico e concettuale. L'Oratorio, dunque, si presenta come opera basata sul riutilizzo di materiale preesistente e non come lavoro concepito in modo unitario; nonostante questo carattere indubbiamente composito, esso lascia trasparire una concezione coerente e un potente sguardo d'insieme.

Pordenone, 25 Novembre 2006
Duomo Concattedrale San Marco
 
XV Festival Internazionale di Musica Sacra
 
J. S. Bach - Oratorio di Natale
(Oratoriun Tempore Nativitatis Christi BWV 248)

Ensemble Orologio -  Coro Barocco G. B. Tiepolo
Vania Pedronetto, primo violino  -  Barbara Fink, soprano
Bern Lambauer, evangelista  -  Mario Cecchetti, tenore
Markus Forster, alto  -  Ulfried Staber, basso
Davide De Lucia, maestro di concerto
 

Sinfonia - (Traversiere l-ll, Oboe d'amore l-ll, Oboe da caccia l-ll, Archi e Continuo)
Evangelista
Corale - Traversiere I-I, Oboe d'amore I-II, Oboe da caccia, Archi e Continuo
Evangelista e Angelo - Archi e Continuo
Basso - Oboe d'amore l-ll, Oboe da caccia l-ll e Continuo
Tenore -  Traversiere I e Continuo
Evangelista
Corale - Traversiere l-ll, Oboe d'amore I-II, Oboe da caccia l-ll, Archi e Continuo
Basso - Oboe d'amore I-II, Oboe da caccia I-II, e Continuo
Alto -  Traversiere I-M, Oboe d'amore I-M, Oboe da caccia
Coro - Traversiere l-ll, Oboe d'amore I-II, Oboe da caccia I-II, Archi e Continuo
Basso - Così, angeli, giubilate e cantate,
Corale - Traversiere I-II, Oboe l-ll, Oboe d'amore l-ll, Oboe da caccia l-ll, Archi e Continuo

Parte - III    Herrscher des Himmels, erhore das Lallen

Coro - (Tromba I-III, Timpani, Traversiere l-ll, Oboe l-l, Archi e Continuo)
Evangelista
Coro - Traversiere I-li, Oboe I-II, Archi e Continuo
Basso - Traversiere I-li e Continuo
Corale - Traversiere I-li Oboe l-ll e Continuo
Soprano e Basso - Oboe d'amore l-ll e Continuo
Evangelista
Alto - Violino solo e Continuo
Alto - Traversiere l-ll e Continuo
Corale - Traversiere l-ll, Oboe l-ll, Archi e Continuo
Evangelista
Corale - Traversiere l-ll, Oboe l-ll, Archi e Continuo
Coro - Tromba I-III, Timpani, Traversiere l-ll, Oboe l-ll, Archi e Continuo

Parte - IV   Fallt mit Danken fallt mit Loben

C

D

2

Coro - (Corno da caccia l-ll, Oboe l-ll, Archi e Continuo)
vangelista
Basso e Soprano - Archi e Continuo
Soprano e Echo - Archi e Continuo
Basso e Soprano - Archi e Continuo
Tenore - Violino solo l-ll e Continuo
Corale - Corno da caccia l-ll, Oboe l-ll, Archi e Continuo

Parte - V   Ehre sei dir, Gott, gesungen

Coro (Oboe d'amore l-ll, Archi e Continuo)
Evangelista
Coro e Alto - Oboe d'amore I-II, Archi e Continuo
Corale - Oboe d'amore I-II, Archi e Continuo
Basso - Oboe d'amore solo e Continuo
Evangelista
Alto - Archi e Continuo
Evangelista
Alto -  Archi e Continuo
Evangelista
Soprano - Alto e Tenore - Violino solo e Continuo
Alto - Oboe d'amore I-II e Continuo
Corale - Oboe d'amore I-II, Archi e Continuo

Parte - VI    Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben

Coro (Tromba I-III, Timpani, Oboe l-ll, Archi e Continuo)
Evangelista e Erode
Soprano - Archi e Continuo
Soprano - Oboe d'amore I-li, Archi e Continuo
Evangelista
Corale - Oboe I-li, Archi e Continuo
Evangelista
Tenore - Oboe d'amore I-li e Continuo
Tenore - Oboe d'amore l-ll e Continuo
Soprano, Alto, Tenore e Basso
Corale - Tromba l-ll, Timpani, Oboe l-ll, Archi e Continuo