Abbazia di
Rosazzo - Musica Sacra
Nel '700
Bartolomeo Cordáns
(1700-1757)
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Cappella Musicale
"Albino Perosa" - Mortegliano
La
musica sacra del Settecento pare rappresentare un tardivo, illuminante
esempio del plurilinguismo stilistico che caratterizza l'Età barocca, sintesi
di processi compositivi secolari proiettati alle soglie di un nuovo
classicismo che più tardi uniformerà tendenze e modelli all'insegna di
superiori esigenze formali. Jobann Sebastian Bach e WolIgang Amadeus Mozart
rappresentano i vertici compositivi del secolo XVIIl per la loro capacità di
elevarsi dallo stile medio del tempo attraverso l'assimilazione e la sintesi
di un'epoca che aveva ondeggiato tra il primato del gusto italiano e di quello
francese. Bach riesce indirettamente, complice il meditativo isolamento in
terra di Turingia, a ricostruire, levigando ed impreziosendo la materia,
l'intera tradizione barocca, che vede nell'iridescente, spaziato stile
concentrato veneziano uno dei suoi riferimenti più accreditati. Mozart può,
al contrario, sperimentare direttamente i modelli italiani, rimanendo
folgorato dalla severità contrappuntistica dello stile antico, retaggio della
polifonia palestriniana che si perpetua quale paradigma assoluto incuneato tra
le pieghe dello stile galante, di piacevole semplicità. I destini della
musica sacra a loro contemporanea tenderanno dunque ad oscillare tra opposte
tendenze, tra restaurazioni e coraggiose aperture, tra rassicuranti rifugi e
spinte innovative verso esperienze alla moda, di gusto melodrammatico e
virtuosistico vicine all'accesa sontuosità dello stile napoletano. Gli
occasionali moniti della Chiesa romana (enciclica Annus qui di
Benedetto XIV) verso una nobile castigatezza della musica legata alla liturgia
condizionano rnarginalmente le grandi personalità ma vengono assecondati
nelle cappelle periferiche quali il Duomo di Udine, a cui il veneziano
Bartolomeo Cordáns (1700 - 1757) apporta una ventata di vivaldiana
luminosità e di coraggiose sperimentazioni armoniche (Nisi Dominus,
Magnificat) prima di piegarsi a quelle esigenze di arcaica semplicità (Messa
in La maggiore) che condurranno direttamente alla Riforma Ceciliana del
secolo successivo ed in cui il compositore avrà modo di estrinsecare un alto
magistero contrappuntistico. Mozart stesso non sfugge, fin dai tempi
dell'incontro con Padre Martini a Bologna e con le prosciugate omofonie che si
eseguivano nella Cappella Sistina, al fascino dell'antico che pulserà
sotterraneo nella musica sacra e liturgica per tutto L'Ottocento ed il
Novecento. Il contrastato rapporto del giovane compositore, desideroso della
più ampia indipendenza professionale, con l'assolutista principe arcivescovo
di Salisburgo, Hieronymus di Colloredo, non gli evita i doveri di
compositore di musica per il servizio liturgico dei Duomo di Salisburgo. Gli
altissimi risultati raggiunti nel genere sono improntati ad esemplare
concisione stilistica, omogeneità tematica e perfetta assimilazione dei
modelli, che vengono trattati con varietà e libertà (Te Deum KV 141, in
cui il tredicenne Mozart esibisce una sfavillante doppia fuga finale e Messa
in Re maggiore KV 194, che prelude alla successiva serie di cinque Messe
in Do maggiore formalmente organizzate secondo innovativi principi tematici di
elegante, aperta cantabilità). Nelle numerose Sonate da Chiesa a tre, in cui
sopravvive l'arcaica pratica della stesura numerata del basso continuo, Mozart
compie parimenti un omaggio alla grande tradizione strumentale italiana nel
segno di un'aurea sintesi che, sola, può aprire la strada alle future
avventure romantiche.
David Giovanni Leonardi
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Cristina
Allegra,
Paola Lazzarini, Alessandro
Rizzi,
GianCarlo Tuzzi |
Laboratorio
Ensemble - Trieste
Soprano
- Cristina Allegra
Contralto
- Paola Lazzarini
Tenore
- Alessandro Rizzi
Basso
- GianCarlo Tuzzi |
Violini Primi
- Mariko Masuda, Leopoldo Pesce, Marinella Pavan
Violini Secondi
- Furlo Belli, Matteo Macoratti, Endiketta Lefa
Violoncelli
- Franco Muscau, Federica Ferro
Contrabbasso
- Alexander Paunovic
Organo
- Andrea Toffoletti
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Il Laboratorio Ensemble è nato dalla positiva esperienza di alcune
stagioni concertistiche organizzate presso il circolo delle associazioni
Generali di Trieste. Grazie alla sensibilità di musicisti di volta in volta
coinvolti in questa serie di appuntamenti, si è chiaramente evidenziata la
necessità di unire le singole esperienze e capacità strumentali, sia per
rendere più identificabili le proprie linee di programmazione artistica, che
per ottenere maggiore visibilità in un ambiente culturale apparentemente
distratto.
Il Laboratorio Ensemble, nel corso della
sua attività musicale, si è guadagnato l'attenzione delle principali testate
giornalistiche della regione, ed ha effettuato diverse registrazioni
radiotelevisive presso RAI regionale e presso Tele-Capodistria.
Cappella Musicale
"Albino Perosa" - Mortegliano
La Cappella musicale "Albino Perosa" di Mortegliano è un
coro composto da circa 30 elementi a voci miste che ha iniziato la sua
attività nel 1978.
Il repertorio di questo gruppo corale è
formato da brani tratti dalla letteratura corale Rinascimentale, Romantica e
Contemporanea. Largo spazio viene dedicato anche al folclore internazionale.
La Cappella Musicale ha tenuto circa 300 concerti in molte località friulane
e anche fuori dalla propria regione.
Ha partecipato inoltre a diversi
concorsi internazionali quali "C.A. Seghizzi" di Gorizia nel 1983 e
Guido d'Arezzo ad Arezzo nel 1985. Nel 1983 ha vinto il Primo Premio al
Concorso Nazionale di Vittorio Veneto. Ha partecipato a Rassegne
internazionali ad Aosta, Venezia, Volterra, Alghero. Nel 1985 è stata
invitata in Svizzera per la "Fieste dal popul Furlan" e per ben cinque
anni è stata invitata in Grecia a varie Rassegne Corali (Kardista, Cefalonia,
Preveza, Atene, Pireo). Ha partecipato alla realizzazione dell'opera omnia di
J.S. Bach in occasione del trecentenario della nascita e alle rappresentazioni
dell'opera di Albino Perosa "Udine mille non più mille". Ha inciso
per Leumann "Casa del Padre" e nel 1986 ha inciso un album
discografico sull'opera del musicista friulano Albino Perosa. Questo disco è
stato edito dalla Pro Civitate Christiane di Assisi. Con la Provincia di Udine
ha collaborato nel 1991 per la realizzazione del Progetto Mozart e nel 1992
per il Progetto Rossini eseguendo la "Petite Messe Solennelle". Nel
1995 e nel 1998 ha cantato nella Basilica di S. Pietro a Roma durante la
celebrazione della Messa Capitolina. Nel 1996 ha partecipato alla
realizzazione di "Le tre visitazioni" testo di Pietro Biasatti musica di
Albino Perosa.
Nel 1998/99 ha eseguito il
"Messia" di G.F. Haendel con l'orchestra "Giocosa" di
Trieste sotto la direzione del M° Severino Zannerini.
Direttore Gilberto Della Negra
Sin dalla fondazione è diretta dal M° Gilberto Della
Negra, diplomato in organo e composizione organistica presso iI Conservatorio
di Udine sotto la guida del M° Angelo Rosso. È insegnante di musica
presso le scuole di stato. Nel 1997 è stato nominato maestro di Cappella
della Cattedrale di Udine.
Il Programma
Dalla
Messa in La maggiore Kyrie e Gloria
per coro a cappella |
Bartolomeo
Cordáns |
Salmo
Nisi Dominus
per coro, archi e basso continuo |
Magnificat
in Sol minore
per soli,
coro e orchestra d'archi |
Sonate
da Chiesa KV 244, 67, 69
per due
violini, violoncello e organo |
Wolfgang
Amadeus
Mozart |
Te
Deum in Do maggiore KV 141
per coro, orchestra d'archi e organo |
Messa
in Re maggiore KV 194
per soli, coro, orchestra d'archi e
organo |
Musiche
nel '700
